| A
ABRASIÓN:
Es la apariencia de desgaste,
destrucción o uso que puede presentar una superficie, a causa de
una acción mecánica o química. También se refiere a la técnica
empleada en la talla de la piedra, la madera o el yeso,
consistente en raer la superficie con un material desgastante
para pulimentarla.
ABSIDE:
Es la parte del templo, abovedada
y comúnmente semicircular, que sobresale en la fachada
posterior, y donde antiguamente estaban precisamente el altar y
el presbiterio.
ABSTRACCIONISMO:
Corriente artística contrapuesta a
la figuración que opone a la carga descriptiva, anecdótico y
literaria el predominio de la forma y el color. Será un polo
referencial ante la constante histórica de representación
objetiva, que postula la libertad en la creación, el arte como
un fin en sí mismo; la vigencia moderna de esta tendencia surge
con el artista ruso Vasily Kandinsky en 1910. El abstraccionismo
en Venezuela se hace presente hacia fines de los años 40 y en la
década del 50 a raíz de la vinculación de la joven generación
artística criolla a Francia, centro de las vanguardias
artísticas del momento, en donde, el abstraccionismo se
encontraba en pleno apogeo.
ABSTRACCIONISMO GEOMÉTRICO:
Constituye una de las
dos vertientes en que se ha convenido en estructurar el
abstraccionismo; con el término se refiere al de índole racional
que no subraya el estado anímico del artista.
ABSTRACCIONISMO LÍRICO:
Constituye una de las
dos vertientes en las que suele dividirse el abstraccionismo. Se
manifiesta como un tratamiento de la materia, del signo y del
gesto. Se oponen al orden racional y a beneficio de la
expresividad íntima del individuo.
ADQUISICIÓN:
Acción por la que se consigue un
objeto, espécimen, pieza o ejemplar para una colección o un
museo.
ADMINISTRACIÓN:
Comprende las siguientes funciones
museológicas: Personal, Finanzas, Políticas y Premisas:
la labor administrativa con el
cambio de los paradigmas de final de siglo ha venido tornándose
cada vez más importante para la supervivencia de las
instituciones museológicas. Se ocupa de organizar la
operatividad del museo a partir de la articulación equilibrada
de las funciones museológicas y las demandas que la sociedad
ejerce sobre la institución, lo que se expresa en la generación
de políticas para lograr el uso racional de los recursos.
ACRÍLICO:
Pintura cuyo pigmento está
integrado en una resina sintética. Su uso se desarrolla a partir
de los años 20 del siglo XX para satisfacer expresiones
artísticas muralísticas que requerían mayor resistencia
climática que el óleo.
ACCESO AL DOCUMENTO: Obtención de un
documento por parte de un usuario de la biblioteca. Se habla de
libre acceso o acceso directo cuando el usuario puede tomar el
libro de la estantería, y de acceso indirecto cuando necesita
llenar antes un boletín de pedido para que un empleado le sirva
el libro desde su lugar de depósito.
ACUARELA:
Pintura al
agua cuyo aglutinante es la goma arábiga. Los pigmentos de los
cuales se obtiene la acuarela provienen de las acacias y
mezclados con agua se adhieren muy bien al papel. Es utilizado
como barniz por lo cual aporta brillo al color. La principal
característica de la acuarela es su transparencia. Puede
aplicar- se por yuxtaposición de tonos muy diluidos.
ADORNO FITOMORFO:
Es la
decoración o adorno que presenta o reproduce, como elemento
compositivo, la forma de algún vegetal o planta.
AGLUTINANTES:
Son los medios
que unidos a los pigmentos, generalmente de origen mineral o
industrial, permiten crear las diferentes técnicas y pictóricas.
Sustancias líquidas, vehículos conjuntos a la trementina usados
para desleír los colores que se solidifican con el tiempo.
AGUA-COLA:
Solución
gelatinosa formada por cristales o polvo de cola mezclados con
agua, que constituye el aglutinante del estuco. El agua- cola,
añadida al yeso, retarda el proceso de fraguado de éste, dándole
un tiempo de trabajo más largo.
AGLUTINANTE:
Es el medio,
más o menos líquido, en el que se disuelven los pigmentos (p.e.
cera de abeja, vegetal o sintética, aceite de linaza, clara de
huevo, etc.).
ALDABA:
Pieza de
hierro o bronce que se pone en las puertas para llamar golpeando
con ella. También puede ser una barreta de metal o madera con
que se aseguran después de cerrados los postigos o puertas o,
una pieza fija en la pared que sirve para atar a ella una
caballería.
ALUMINIO:
Metal parecido a la plata, es
ligero y resistente, sin embargo, se oxida al aire libre.
Pulimentado adquiere una superficie brillante que debe
barnizarse para lograr conservarla.
AMBIENTACION:
Constituye en
parte de una nueva tentativa de expresión artística conceptual.
Las ambientaciones pretenden por lo general ocupar todo el
espacio real: techos, pisos, paredes, así como otros espacios
virtuales, creando volúmenes reales y virtuales a través de
materiales muy diversos, incorporando nuevos elementos tales
como: dispositivos sonoros, visuales, de movimiento, etc. Entre
los materiales más utilizados se encuentran los sintéticos:
gomas, plásticos tanto naturales como procesados: arenas,
hierro, vidrio, objetos, alambres, madera, cuerdas, flores, etc.
ANIMACIÓN SOCIOCULTURAL:
Conjunto de acciones
realizadas por individuos, grupos o instituciones, en el marco
de un territorio concreto, sobre una comunidad o sector de la
misma, con la finalidad principal de favorecer la participación
activa de sus integrantes en el proceso de su propio desarrollo
social y cultural.
ANISOTROPICO:
Referido a la
madera, es la capacidad que ésta tiene de expandirse y
contraerse en forma desigual en sus diversas direcciones
(longitudinal, radial tangencial).
ANÓNIMO:
Ausencia de
identificación en la autoría de una obra, particularmente en la
producción artística del período colonial y hasta mediados del
siglo XIX, cuando el arte cumplía funciones de catequización
cristiana y el artista era el medio para lograr una finalidad.
También se indica como autor desconocido.
APAREJO:
Referido a la
talla en madera, consiste en la preparación y lijado de la
superficie (cola, yeso, bol arménico) para su posterior dorado
(hojilla de oro).
APÓCRIFO: Obra no
perteneciente al autor al que se le atribuye.
ARCHIVOS: Instituciones culturales
donde se reúnen, conservan, ordenan y difunden los documentos
reunidos por las personas jurídicas, públicas o privadas, en el
ejercicio de sus actividades, con el fin de su utilización para
la investigación, la cultura, la información y la gestión
administrativa.
ARCHIVO O FICHERO (informática):
Conjunto organizado de datos de ordenador identificado por un
nombre que lo diferencia de otros conjuntos de datos. Cuando se
trata de una base de datos, el archivo o fichero se divide en
registros
ARCILLA:
Es un material
que se ha utilizado para la elaboración de objetos escultóricos
y utilitarios desde la antigüedad. La arcilla está compuesta por
diversos minerales - básicamente por silicato lumínico- que
resultan de una descomposición natural, generalmente de rocas
ígneas y granito. Estas sustancias minerales empapadas en agua
son de gran plasticidad e impermeables. Los principales tipos de
cuerpos de arcilla son de gres, de porcelana, porcelana de
huesos y loza blanca.
ARTE CONCEPTUAL:
Consiste en el
predominio de la idea o concepto, especulación estética o
proposición teórica sobre las habituales actividades de
producción, contemplación y apreciación artística. Se sobrepone
a un contexto más amplio de preocupaciones intelectuales el
hecho de deber producir o diseñar objetos de acuerdo a los
criterios establecidos. Esta corriente irrumpe en Estados Unidos
hacia 1970 y el término lo acuña Edward Kienholz, ya hacia 1974-
75, sus planteamientos se agotaron provocando en las nuevas
generaciones una revisión hacia el arte tradicional
ATRIBUIDO:
Aproximación a
la identificación del autor o autores de una obra
particularmente en la producción artística del período colonial
a través del procedimiento denominado "comparación de estilo"
mediante el cual, se estudian comparativamente los rasgos
plásticos y técnicos comunes a una misma mano, inclusive se
utilizan denominaciones que ante la ausencia de la
identificación real, permitan remitirse a características
diversas que vinculen determinada creación a una misma autoría.
Autenticidad:
Es un factor cualitativo
esencial relacionado con la
credibilidad de las diferentes fuentes de información que
existen al interior y al exterior de una obra que pertenece al
patrimonio cultural
AUTENTIFICACIÓN:
Acción o
efecto de certificar una cosa, objeto, pieza u obra como
autentica.
B
BARROCO:
Estilo
artístico que se inició en Italia a fines del siglo XVI
extendiéndose por Europa hasta finales del siglo XVIII. Se
caracteriza por su variedad y movimiento, búsqueda de soluciones
efectistas que exciten la piedad de los fieles, ya que el arte
de la contrarreforma religiosa católica tenía un objetivo
catequizador. Fue traído por las órdenes religiosas a la
América.
Bien Cultural Inmueble:
La consideración de bienes
inmuebles corresponde a los elementos que puedan considerarse
consustanciales con los edificios y formen parte de los mismos o
del entorno o lo hayan formado, aunque en el caso de poder ser
separados constituyan un todo perfecto de fácil aplicación a (y)
otras construcciones, o a usos distintos del suyo original,
cualquiera que sea la materia de que estén formados y aunque su
separación no perjudique visiblemente al mérito histórico o
artístico del inmueble al que están adheridos.
Bienes
Culturales:
Son los objetos
materiales y inmateriales, tangibles e intangibles, muebles e
inmuebles en los cuales se denota un valor cultural, ya sea por
su significación histórica, artística, religiosa, arqueológica,
arquitectónica o científica.
Bien Cultural Subacuático:Todo bien
mueble e inmueble producto de la actividad del hombre o de la
acción combinada del hombre y la naturaleza, que revista valor
histórico, arqueológico, paleontológico, antropológico,
científico, artístico, religioso, documental y/o cualquier otro
interés para el patrimonio cultural y que esté ubicado en el
lecho o subsuelos de cualquier espacio acuático.
Bienes
Inmuebles: Se refiere a una manifestación
material imposible de ser movida o trasladada: una obra de la
arquitectura civil, religiosa, militar, doméstica, industrial,
como así también sitios históricos, zonas u objetos
arqueológicos, una calle, un puente, un viaducto, entre
otros.También se incluye en esta categoría a los vitrales, los
murales, las esculturas, el amoblamiento que, como parte
integral del patrimonio cultural inmueble, deben ser preservados
con relación a las estructuras y medio ambiente para los que
fueron diseñados. De lo contrario, se alteraría su carácter e
integridad.
Bienes Muebles:
Son manifestaciones materiales,
elementos u objetos que pueden ser movidos o trasladados, por
ejemplo un cuadro, una lámpara, un escritorio, una alfombra…
incluye todo tipo de objetos que no estén fijos ni conectados en
forma directa a estructuras, arquitecturas o sitios.
Bienes
Tangibles:Son aquellas manifestaciones
sustentadas por elementos materiales, productos de la
arquitectura, el urbanismo, la arqueología, la artesanía, entre
otras. Se dividen en dos categorías: Inmuebles y Muebles.
BIBLIOTECARIO:
Profesional
del departamento de documentación responsable de los fondos
bibliograficos.
BOL DE ARMENlA:
O bol
arménico, es una arcilla rojiza procedente de Armenia, muy
compacta y absorbente, que se usa en Medicina, en Pintura y como
aparejo en el arte de dorar (capa preparatoria).
BOTELLAS COLONIALES:
Tríptico
de madera que poseen en su interior figuras talladas y
policromadas relativas a la iconografía religiosa. Sus alas
conectadas a la parte central por bisagras de metal o cuero,
pueden mantenerse cerradas por una aldaba también de metal. Al
estar cerradas adquieren forma de botella.
BROMURO DE METILO:
Gas
incoloro, inodoro y neutro muy tóxico que se usa como
insecticida para tratamiento mediante fumigación (elimina los
insectos xilófagos).
BRONCE:
Es la aleación
más popular para el trabajo escultórico debido a durabilidad,
color y gama de su pátina.
BRUÑIDOR:
(Piedra de
ágata): Instrumento empleado para pulir, sacar lustre o brillo a
una superficie de metal, piedra, madera, pan de oro, etc.
C
CATALOGO:
Ordenación de
la totalidad o de una parte de los datos de un museo,
estableciendo categorías previas. Los catalogos pueden ser
topográficos, monográficos, sistemáticos, razonados y criticos.
CATALOGACIÓN:
Es la
investigación que configura los catalogos.
CEMENTO:
Sustancia en
polvo compuesta de silicato de aluminio y calcio, que mezclada
con agua forma una argamasa que seca muy rápidamente
Centro del Patrimonio Mundial de la UNESCO:Creado
en 1992 por el Director General para asegurar la administración
diaria de la Convención. El Centro organiza las reuniones
anuales de la Mesa y el Comité del Patrimonio Mundial, provee
asesoría a los Estados Partes en la preparación de las
candidaturas de los sitios, organiza la asistencia técnica que
le sea solicitada, y coordina la presentación de informes sobre
las condiciones de los sitios y la acción de emergencia
emprendida cuando el mismo esté amenazado. También es
responsable de la administración del Fondo del Patrimonio
Mundial. Entre otras tareas del Centro figuran la organización
de seminarios y talleres técnicos, la actualización de la Lista
del Patrimonio Mundial y la base de datos correspondiente, la
elaboración de material educativo para promover el interés
respecto a la noción de Patrimonio Mundial, y mantener informado
al público respecto a cuestiones del Patrimonio Mundial. El
Centro coopera con otros grupos de trabajo en temas relacionados
con la conservación tanto dentro de la UNESCO, concretamente con
la División del Patrimonio Cultural del Sector de Cultura y con
la División de Ciencias Ecológicas del Sector de Ciencias, como
en el exterior, concretamente con los tres órganos asesores -el
ICOMOS, la UICN y el ICCROM- y con otras organizaciones
internacionales tales como la Organización de las Ciudades del
Patrimonio Mundial (OCPM) y el Consejo Internacional de Museos
(ICOM).
CENTROS DE INTERPRETACIÓN:
Son
equipamientos que acogen un conjunto de servicios destinados a
la presentación, comunicación y explotación de un patrimonio.
CERA:
Es una
sustancia cuyo uso milenario ha sido aprovechado en el modelado
de efigies y en el proceso de vaciado de metales, siendo el más
conocido el denominado "a cera perdida". La cera de abeja ha ido
cediendo su lugar a las microcristalinas, subproducto le la
industria del petróleo.
CERA DE CARNAUBA:
(Cera de
Brasil o de palma): Una de las ceras vegetales más duras. Se
extrae de la palma carnaubera o caranday. Es quebradiza,
insípida e inodora y soluble en éter, bencina, aguarrás y en
alcohol hirviente. Existen dos calidades, una marrón-verde sucio
y otra amarillo pálido, llamada carnauba en flor. Se funde a
85ºC.
CINETISMO:
Medio
expresivo cuyo principio básico es el movimiento, que puede ser
virtual o real, mecánico, óptico o ambiental, previsto o
aleatorio, produce la forma, color, luminosidad, ritmo o
relieve. Surgió en 1920 con el manifiesto realista de Pevsner y
Gabo.
CÓDIGO DE BARRAS: Serie de datos
numéricos o alfanuméricos codificados en forma de líneas o
barras finas y gruesas, que sirve para identificar un producto o
un objeto. El código se descifra utilizando un lápiz luminoso de
fibra óptica para la lectura. En las bibliotecas automatizadas,
se suelen equipar con códigos de barras los documentos y los
carnets de los lectores
COLA:
Solución
gelatinosa que se emplea como adhesivo y en la preparación de
una superficie -soporte para imprimir y pintar. Translúcida y
pegajosa, se hace generalmente cociendo raeduras de pieles,
huesos, tendones y cartílagos, de piel, de bovinos, de conejo,
de pergamino -cordero-, y de peces -esturión-). También hay
colas de origen vegetal como la goma arábiga y almidones que se
emplean principalmente en la restauración de textiles y papeles.
COLECCIÓN:
Conjunto de
cosas análogas o de una misma clase reunidas para constituir un
objetivo concreto. El conjunto de objetos u obras que
constituyen los fondos de un museo.
COLLAGE:
Composición
pictórica que consiste en la adhesión por pegamento o encolado
de elementos heterogéneos sobre una superficie. Esta técnica se
inició en la primera década de este siglo con Braque y Picasso,
la emplearían las escuelas neodadaísta y pop norteamericana. Los
fragmentos de materiales han sido diversos, desde papeles
pegados hasta animales disecados.
Conjuntos Históricos:
Son las agrupaciones
homogéneas de construcciones urbanas o rurales que sobresalgan
por su interés histórico, arqueológico, artístico, científico,
social o técnico, con coherencia suficiente para construir
unidades susceptibles de clara delimitación.
CONCEPTO INTEGRAL DE
PATRIMONIO:
Conjunto de
bienes materiales e inmateriales que han sido heredados de
nuestros antepasados y que han de ser transmitidos a nuestros
descendientes, acrecentados.
CONSERVACIÓN:
Es el conjunto
de acciones y aplicaciones de técnicas mediante las cuales se
prolonga la vida de los objetos, obras, etc.
CONSERVACIÓN PREVENTIVA:
Conjunto de acciones de la conservación o cuidado de las
colecciones dirigidas a evitar al máximo que las condiciones
medioambientales y de riesgo que puedan causar daño al objeto.
Ej: Reducir la luminosidad en una exposición de tapices.
CONSOLIDACIÓN:
Es el proceso
de mejoramiento de los soportes (madera, piedra, etc.) y de la
capa pictórica de las obras de arte, alterados por causas
naturales o artificiales.
CONSTRUCCIÓN:
Es un método
de producción escultórica explotada y aceptada en el siglo XX.
Consiste en la creación de una escultura por medio de la
combinación estructural de uno o diversos materiales que pueden
provenir de los tradicionalmente utilizados para estos
menesteres o de nuevas posibilidades aportadas por mate- riales
descubiertos por la industria y la ciencia.
CONSTRUCTISMO:
Expresión
plástica que da énfasis a los aspectos constructivos,
apropiándose de materiales de origen industrial como acero
laminado, metales, corcho, plástico, etc. Tuvo dos focos
principales, el ruso y el holandés. El primero aspiraba su pleno
desarrollo como experiencia escultórica integrada a la
arquitectura. El holandés, bajo quienes el constructivismo se
denominó neoplasticismo y propugnaban un arte visual total
CONTINENTE O CONTENEDOR:
el
edificio que alberga a las colecciones de un museo.
CONTENIDO:
las
colecciones mismas, todo aquello que forma parte del patrimonio
cultural de la institución.
CRAQUELADURA:
Referido a los
fondos, capas y revestimientos, este término designa una red de
fisuras que se desarrollan a medida que los materiales envejecen
o que resulta de la acción del medio (dilatación, contracción
del soporte); puede ser consecuencia de estas dos causas.
Custodia:
Responsabilidad sobre el cuidado de
los documentos que se basa en su posesión física y que no
siempre implica la propiedad jurídica ni el derecho a controlar
el acceso a los documentos.
D
DAMMAR (O DAMAR):
Resina
segregada por las Dammaras, coníferas de África, Asia y Oceanía,
de color amarillenta o incolora, soluble en aceite y
parcialmente en éter y alcoholes. Se emplea como barniz en las
artes.
DESARROLLO SOSTENIBLE /
SUSTENTABLE:
Conduce hacia
un equilibrio dinámico entre todas las formas de capital o
patrimonio que participan en el esfuerzo regional: humano,
físico-natural, financiero y cultural. Se trata de un concepto
solidario, en el tiempo, dado que asegura la utilización y mejor
de los recursos actuales hacia el futuro; en el espacio, ya que
se basa en la redistribución de la riqueza, no sólo en la
perspectiva social, sino en la territorial. El desarrollo sólo
es sostenible si es un desarrollo equilibrado en la utilización
de sus recursos, en la distribución territorial de sus
beneficios económicos, sociales y culturales y en la capacidad
de asegurar su existencia en el futuro.
DIMETIL FORMAMIDA:
Es un
enérgico disolvente de diversas resinas, sus gases actúan
enérgicamente sobre los barnices y aún más profundamente,
eliminando las sustancias dejadas por imbibiciones de agua en
las propias capas pictóricas.
DIORAMA:
materiales o elementos en tres dimensiones, que conforman una
escena de la vida real. Se ubican delante de un fondo curvo,
pintado de manera tal que simule un entorno realístico y con los
efectos de iluminación se completa la escena. Se pueden
representar animales, plantas, etc.
DISEÑO DE EXHIBICIONES:
Es la función que tradicionalmente ha caracterizado al museo,
como su medio predilecto, para comunicar al público la
información sobre su temática y colecciones. Se vale de varios
lenguajes para el logro de la comunicación, como el visual, el
táctil o el auditivo. En ella se expresa la ideología del museo,
en un metalenguaje simbólico, por la inclusión u omisión de
contenidos de exhibición y la selección de materiales para el
montaje.
DOCUMENTO: Toda fuente de información
registrada sobre cualquier soporte.
E
EDUCACION:
Función vinculada al proceso de enseñanza / aprendizaje generado
en el museo en cada una de sus actividades, se ocupa de la
aplicación de teorías del aprendizaje y el conocimiento a las
propuestas comunicacionales que el museo destina como servicios
para sus públicos.
EFLORESCENCIA:
Formación de
cristales blancos a consecuencia de la penetración de la humedad
en superficies pintadas; formación de costras polvorientas sobre
la superficie de la piedra, cerámica o yeso, a causa de una
diferencia de humedad con el medio exterior.
ELECTROLITOS:
Cuerpos que se
someten a la descomposición por la electricidad.
ENCARNADO (O ENCARNACIÓN):
Color de carne con el cual se pinta el desnudo de las estatuas;
puede ser en calidades mate o brillante.
ENCÁUSTICA:
Técnica
pictórica que consiste en pintar sobre una superficie con
pinturas elaboradas con pigmentos secos, cera de abeja derretida
y resina, mezcladas usando una paleta caliente. Es una técnica
antigua utilizada tanto en pintura mural como de caballete.
ENSAMBLAJE:
Montaje o
estructura espacial construida a base de materiales y medios
tecnológicos diversos reunidos en una obra. Versión
tridimensional del collage. Es difícil la diferenciación con
otras tendencias semejantes al expresionismo abstracto.
ESCLAVINA:
Cuello postizo
y suelto, con una falda de tela de seis u ocho dedos de ancho
pegada alrededor, usado por los eclesiásticos. También puede ser
la pieza sobrepuesta que suele llevar la capa unida al cuello y
que cubre los hombros.
ESGRAFIADO:
Dibujo o
labrado hecho con el grafio sobre una superficie estofada o que
tiene dos capas sobre- puestas.
ESPIGA:
Clavo de
madera con que se aseguran las tablas o maderos. Lengueta o
parte saliente de una pieza que se utiliza para ensamblar un
marco o una talla compuesta.
EX-LIBRIS: Etiqueta impresa que
acredita la posesión de un libro y que generalmente va pegada en
el interior de la tapa
EXPRESIONISMO.
Movimiento
artístico surgido en Alemania a principios del siglo XX, según
el cual se transfiguraba la realidad a partir de la subjetividad
del artista, apoyado en datos de la realidad que podían
suscitarse por razones religiosas, de compromiso social,
situaciones psicológicas. El lenguaje pictórico utilizado
recurrió a grandes dimensiones, a la deformación de la
expresividad así como a un lenguaje directo.
EXPRESIONISMO ABSTRACTO:
Se
inicia en los años cincuenta y sesenta en Estados Unidos y
Europa, propugna una pintura emocionalmente abstracta, de
renuncia a lo objetivo. Se asocian vinculaciones con el
surrealismo simbólico y el automático así como la relación
color-forma acuñada por Kandinsky .
ESTÉTICA DEL DESPERDICIO:
Es
una tendencia artística que rechaza la estética de lo bello y su
perennidad como categoría del arte por el arte, de lo propio a
la obra de arte, opone una revalorización de la imagen popular;
es característica de las sociedades avanzadas.
ESTOFAR:
Raer con la
punta del grafio el color dado sobre el dorado de la madera,
formando diferentes rayas o líneas para que se descubra el oro y
haga visos entre los colores con que se pintó. Pintar sobre el
oro bruñido algunos relieves al temple, y también colorir sobre
el dorado algunas hojas de talla.
ESTOFAOO:
Es el adorno
que resulta de estofar un dorado.
ESTUCO:
Mezcla de cola
animal, yeso blanco y agua que sirve como base para conseguir un
dorado brillante y delicado o para trabajos de policromado.
F
FIGURACIÓN:
Constituye la
tendencia expresiva del arte que representa, aún partiendo de
enfoques plástico formales y conceptuales distintos, una
reproducción de la realidad circundante en forma objetiva. Ha
estado presente históricamente desde el origen de la humanidad.
FILMOTECA: Organismo encargado de
coleccionar, conservar y poner a disposición de los usuarios
documentos cinematográficos y videograbaciones.
FISURA:
Separación de
las capas en una estructura estratificada, a causa de una
pérdida de adherencia. Las separaciones presentan diversas
formas: hinchamientos, deslizamientos localizados en forma
cóncava, fisuras ciegas ; (ocultas entre dos capas, detectables
solamente mediante horadación del material).
FRESCO:
Técnica de
pintura mural que consiste en aplicar colores disueltos en agua
sobre una pared preparada con argamasa húmeda. Cuando la mezcla
de yeso y cal se seca, fragua y se endurece , quedando los
pigmentos integrados a la superficie. Su uso se remonta a los
egipcios sin que haya apenas variado desde entonces.
G
GESTIÓN CULTURAL / GESTIÓN
INTEGRAL DEL PATRIMONIO:
Conjunto de
estrategias utilizadas para facilitar un adecuado acceso al
patrimonio cultural por parte de la sociedad. Estas estrategias
contienen en su definición una adecuada planificación de los
recursos económicos y humanos, así como la consecución de unos
claros objetivos a largo y corto plazo que permita llevar a cabo
dicha planificación. La gestión del patrimonio ha de redundar
necesariamente en el progreso general de la sociedad, teniendo
como principios prioritarios el de servir como instrumento
fundamental para la redistribución social y para el equilibrio
territorial. El gestor cultural, como técnico de cultura, se
encuentra por tanto en el difícil plano que existe entre la
política cultural y la población receptora de esa política.
GESTUJILISMO:
Arte de acción
o action painting. Surge hacia 1950 en Europa. Expresión
creativa que fluye automáticamente sin ninguna idea racional
preconcebida que permita una ordenación en la composición. Es la
liberación de un impulso mediante una acción cromática en forma
espontánea.
GUBIA:
Herramienta
(escoplo) de boca curva empleada en la talla de madera. Una
variación es la gubia en V, que se utiliza para grabar la
superficie de dicho material.
GUIONES INTERPRETATIVOS:
Se
trata de aquellos textos que sirven de base en la construcción
de exposiciones, cartelería, itinerarios, folletos, etc. A pesar
de la importancia de los medios audiovisuales y de la imagen en
sí misma, sólo la lectura es capaz de comunicar determinados
aspectos de la información, para ello utiliza hilos argumentales
que ayudan en su formato a conseguir despertar el interés del
lector. Se pretende elaborar textos adecuados a cada tipo de
público según sus necesidades, su contexto social, cultural,
geográfico y económico, basándonos en las teorías de la
educación constructiva y en los principios de la literatura
hispánica.
H
HIERRO :Es
un metal blanco, dúctil, maleable y muy resistente, se oxida al
aire libre, pero protegiendo la superficie con minio se supera
el inconveniente. Escultóricamente el uso más frecuente es en
fuentes, farolas y otros detalles arquitectónicos.
HIGROSCÓPICO:
Capacidad que
posee un material de absorber fácilmente la humedad del ambiente
y de conservarla.
HUMEDAD:
Es la cantidad
de vapor de agua en suspensión en el aire, medida en gramos por
metro cúbico o en relaciones equivalentes.
HUMEDAD RELATIVA:
Es la
relación entre la cantidad de vapor de agua contenida en un
volumen dado de aire (p.e. en la presión atmosférica al nivel
del mar) y la cantidad máxima de vapor (dosis de saturación) que
puede existir a una cierta temperatura (expresada en grados
Celsius o grados Farenheit).
I
ICOFOM:
Es el Comité
Internacional para la Museología del Consejo Internacional de
los Museos
ICOM:
El Consejo Internacional
de Museos, fundado en 1946, está consagrado a la promoción y al
desarrollo de los museos y la profesión museológica en el ámbito
(a nivel SACAR) internacional. Su relación con el Centro del
Patrimonio Mundial será más significativa con la expansión de la
Red de Información del Patrimonio Mundial. El ICOM también
servirá como posible promotor del Patrimonio Mundial.
ICCROM:
Centro Internacional de Estudios de
Conservación y Restauración de los Bienes Culturales es un
organismo intergubernamental que suministra asesoría técnica
acerca de la conservación de los sitios inscriptos y formación
en técnicas de restauración. El ICCROM fue creado en 1956, su
sede está en Roma y es un activo asociado de la Red de
Información del Patrimonio Mundial.
ICOMOS:
El Consejo Internacional de
Monumentos y Sitios fue fundado en 1965, siguiendo la adopción
de la Carta de Venecia, para promover la doctrina y las técnicas
de la conservación. El ICOMOS provee al Comité del Patrimonio
Mundial las evaluaciones de los sitios culturales propuestos
para su inscripción en la Lista del Patrimonio Mundial, realiza
estudios de prospección, cooperación técnica o informes sobre el
estado de conservación de los sitios inscriptos. El ICOMOS es
uno de los principales participantes de la Red de Información
del Patrimonio Mundial.
IDENTIDAD:
...el sentido
de seguridad que da pertenecer a un grupo refuerza los valores y
certidumbres que componen una comunidad; esto a su vez estimula
la apertura al resto del mundo, la aceptación de la diferencia y
una vívida curiosidad por las culturas ajenas." V.V.A.A. "Sueños
e identidades. Una aportación al debate sobre Cultura y
Desarrollo en Europa". Consejo de Europa e Interarts, Barcelona
1999.
IMAGEN DE MEDIA TALLA 0
RELIEVE:
Técnica
escultórica colonial heredada de la tradición hispana. Está
constituida por una imagen hecha por separado del plano al que
luego se encola.
IMAGEN DE TALLA COMPLETA:
Técnica escultórica
colonial heredada de la tradición hispana. Es la pieza
escultórica constituida como un solo bloque, esculpida, en
madera y estofada, algunas poseen articulaciones. Su tamaño
máximo es de 1,50 mts. de alto, cuando estaban destinadas a
nichos o retablos, para el uso doméstico los tamaños eran más
reducidos. A veces presentan pequeños detalles como mangas de
tela encolada. Algunas tienen articulaciones y en su mayoría no
pasan de un metro y medio de alto.
IMÁGEN DE VESTIR O DE FAROL
(CANDELERO):
Técnica
escultórica colonial heredada de la tradición hispana. Aquella
hecha como un verdadero maniquí, de gran tamaño, articulado o
no, en la cual la cabeza, manos y a veces los pies están
talladas. El resto del cuerpo queda oculto bajo las vestiduras.
También las hay de pequeño formato.
IMAGEN EN TELA ENCOLADA:
Técnica escultórica colonial heredada de la tradición hispana
Aquella hecha en base a una armazón de madera a donde están
fijadas las manos y la cabeza de talla. Sobre la armazón está
modelada y pegada una tela encolada y enyesada, que imita los
pliegues de las vestiduras.
IMAGINERÍA COLONIAL:
Producción
pictórica y escultórica traída o realizada en territorio
venezolano a raíz del proceso de conquista y colonización
hispana durante los siglos XVII y hasta mediados del siglo XIX
aproximadamente. Destinadas a cumplir una función de
catequización cristiana, conforman una iconografía
fundamentalmente religiosa, basada en las imágenes impresas que
ilustraron publicaciones especializadas como misales y libros de
estampas procedentes de España, Flandes, Italia, México, y
Guatemala. La realización de esta producción estaba
rigurosamente establecida por la iglesia.
IMAGINERÍA RELIGIOSA
POPULAR:
Identifica
toda una producción artística que ha permanecido vigente durante
toda la historia del arte, inspirada en la temática religiosa,
producción realizada espontáneamente, sin estar sujeta
rigurosamente a normativas académicas que la condicionen.
IMPRIMACION:
Es un
procedimiento básico anterior al pictórico pues a excepción del
metal, todos los soportes lo requieren para aislar el contenido
aceitoso de la base, ya que el aceite afecta las fibras del
lienzo volviéndolo quebradizo en poco tiempo. La imprimación más
corriente es hecha usando como base algún tipo de solución de
cola. Primera capa aplicada a la superficie de una
escultura para sellarla y proporcionar una base a un acabado de
pintura.
IMPRESIONISMO:
Es considerada
la última versión del realismo: la naturalista lleva implícita
el principio de la subjetividad de la representación, de las
sensaciones cromáticas; el nombre se deriva de una obra de Monet
titulada Impresión. El abordaje plástico residió en escultura
impresionista, que observa directamente el fenómeno de la luz en
la naturaleza misma, la gestualidad de la pincelada, el
mantenimiento del color puro. El movimiento surgió en 1874 al
agruparse su primera exposición.
INCUNABLE: Obra impresa en caracteres
movibles en los primeros tiempos de la imprenta. La opinión más
general reserva esta denominación para los impresos del siglo
XV.
INSTALACION:
Obra unitaria
compuesta de varias partes, en la cual el concepto es lo más
importante. Puede recrearse tantas veces como se requiera ya que
su presentación es a través de un proyecto para efectos de su
procesamiento como inventario de un bien cultural, en este caso
dentro del concepto arte espacial, mucho más amplio que el
tridimensional escultórico. Es una expresión artística
contemporánea.
INTERPRETACIÓN:
Entendida como
método para ofrecer lecturas y opciones para un uso activo del
patrimonio, haciendo servir para ello toda clase de recursos de
presentación y animación. La interpretación se define como la
habilidad de explicar el significado y trascendencia de un lugar
patrimonial a la gente que lo visita. Se puede considerar como
un método para la presentación, comunicación y aprovechamiento
del patrimonio, con el objetivo de promover la comprensión y
utilización del mismo con finalidades culturales, educativas,
sociales y turísticas. Interpretación también designa los
servicios y productos que se ofrece a los visitantes (residentes
o turistas), para ayudarles a comprender y conservar el medio
ambiente, dentro de un contexto recreativo y de ocio:
itinerarios, exposiciones, centros de visitantes, etc.
INTERVENCIÓN DEL ESPACIO:
El
artista utiliza el espacio exterior de la ciudad, el espacio
urbano, ocupa e interviene con los más diversos materiales las
cosas ya hechas; calles, puentes, plazas, fachadas, adornos.
Podría denominarse a esta tendencia "arte de la calle". Su
presentación para efectos de inventariar esta expresión es como
proyecto susceptible de ser recreado de acuerdo a indicaciones
específicas por parte del artista.
INVESTIGACIÓN:
Comprende las siguientes funciones
museológicas: Conocida tradicionalmente como Curaduría,
se basa en el conocimiento y manejo experto de la temática
de las colecciones, sustentada en la misión y visión del museo
para concretar sus productos.
La Investigación en el museo es la función que guía el discurso
de las exhibiciones, la documentación de las colecciones y el
material gráfico y audio-visual asociado.
Comprende, entre otras,
las funciones de:
-
Sugerir la actualización
de colecciones y adquisiciones para completar el acervo
institucional.
-
Investigación sobre las
colecciones
-
Investigación conceptual
de colecciones
-
Diseño y elaboración de
guiones científicos
L
LIENZO 0 TELA:
Es el soporte
más utilizado para la técnica pictórica del óleo. Están hechos
en lino, algodón, una mezcla de lino y algodón y arpillera. Los
mejores linos tienen los hilos en ángulo recto y están
desprovistos de nudos; el lino grueso presenta nudos y el lino
basto tiene un tejido más amplio.
LUZ INFRARROJA:
Radiaciones
invisibles (infrarrojas) en la escala de los 700 a 1300
nanómetros, que se usan para detectar las imperfecciones de la
superficie y las estructuras ocultas. Las fuertes
concentraciones de infrarrojos pueden calentar los objetos. Las
lámparas puntuales y las lámparas incandescentes producen mucha
luz infrarroja.
LUZ NORMAL:
Técnica de
iluminación de una superficie por lámparas de igual intensidad,
habitualmente dispuestas a 45 grados (de cada lado} a fin de
minimizar las sombras y las tramas (también llama- da luz
ordinaria}.
LUZ RASANTE (O TANGENCIAL):
Técnica de iluminación de una obra de arte (pintura, escultura}
por un solo lado y bajo un ángulo de incidencia muy débil, que
por los efectos de sombra, acentúa los contornos, la trama y
otras particularidades. Este procedimiento muestra las fisuras,
las pérdidas y las zonas laminadas.
LUZ TRANVERSA (0
TRANSILUMINACIÓN):
Iluminación de
un objeto mediante una fuente luminosa colocada detrás de él,
que permite mirarlo desde delante. Es útil para descubrir las
redes de fisuras y otras formas de cuarteaduras.
LUZ ULTRAVIOLETA (U.V.):
Banda de longitudes de ondas invisibles de la luz en el extremo
violeta del espectro, es decir, en los 300 nanómetros.
M
MADERA:
Es un material
escultórico tradicional debido a su abundancia natural en todo
el mundo y a su carácter renovable, aunque su duración en el
tiempo no es tan permanente como la piedra.
MADERA POLICROMADA Y
ESTOFADA:
Técnica
utilizada durante el período colonial heredado de la tradición
hispana para la elaboración de piezas escultóricas dedicadas al
culto religioso. Es un procedimiento que consiste en encarnar,
imitando las carnes, impresión y aspecto particular según el
caso, con un acabado que podía ser mate, semimate o brillante.
El estofado consistía en ejecutar sobre la escultura dorada
labores decorativas.
MINIMALISMO:
Tendencia
artística que surge en los años 60 en Estados Unidos,
predominantemente conceptual y tiene como forma de expresión el
orden y la repetición de estructuras simples, geométricas por lo
general producidas en serie, y basadas en el módulo cúbico o
prismático y sus posibles variaciones. El minimalismo se
contrapone al lenguaje directo del Pop-art. En las obras
minimalistas la atención del observador se dirige hacia aspectos
donde se juega con la función y el espacio, es decir, el espacio
arquitectónico. De todas las especulaciones conceptuales se
derivan diversas tendencias como el Land Art, Art Language, Body
Art, ete.
MINOM:
Movimiento Internacional para una Nueva Museología.
MODELADO:
Es uno de los
tres métodos más antiguos para producir una escultura y consiste
en un proceso aditivo, que labra un material blando y maleable
sobre una mínima estructura de soporte hecha de material rígido.
MODERNISMO:
Art Nouveau o
Modern Style o Liberty, son algunos de sus sinónimos. Es un
lenguaje artístico que rechaza lo industrial. Se manifiesta
artísticamente por su apego a expresarse basándose en la
morfología de la naturaleza, en la revalorización de los
materiales, los procedimientos de trabajo; se imbricó a esta
experiencia aportes del arte chino y japonés; se apreciaron como
lenguaje plástico las líneas ondulantes, florales y la
estilización curvilínea. Esta posición conceptual reivindicó una
nueva estética funcional de mejora, de la calidad de vida.
Surgió y se desarrolló a finales de siglo y primeras décadas del
presente.
Monumentos
Históricos Nacionales: Son monumentos,
inmuebles y ámbitos urbanos, públicos o privados, considerados
de interés histórico o histórico-artístico por su
representatividad socio-cultural para la comunidad. "Los bienes
declarados exceden lo estrictamente arquitectónico, artístico o
arqueológico, para asumir la significación histórica de hechos
trascendentes acaecidos en esos inmuebles y sitios."
MUSA:
(gr. Mousa)
deidad mitológica protectora de las ciencias y las artes. Hijas
de Jupiter (Zeus) y Mnemosine (la memoria) que presidian las
ciencias y las artes liberales. Fueron nueve: Clio era la musa
de la Historia; Calliope de la poesía épica; Urania de la
Astronomía; Melpomene de la tragedia; Talia de la comedia;
Terpsicore de la lirica, el canto y la danza; Erato de la poesia
amorosa y Polimnia de la lirica y la elocuencia.
MUSEO: (del
griego mouseion: de las musas) El ICOM ha emitido la
siguiente definición (Comité Internacional de Museos, 1946) en
1974, ratificada en 1989, en la que afirma que museo es una
"Institución permanente, sin fines lucrativos, al servicio de la
sociedad y de su desarrollo que adquiere, conserva, comunica y
presenta con fines de estudio, educación y deleite, testimonios
materiales del hombre y su medio". También se incluye:
- Institutos de conservación y galerías de exposición
dependientes de archivos y bibliotecas.
- Lugares y monumentos arqueológicos, etnográficos y naturales y
los sitios y monumentos históricos, teniendo la naturaleza de
museo por sus actividades de adquisición, conservación y
comunicación.
- Instituciones que presentan especimenes vivientes tales como
jardines botánicos y zoológicos, acuarium, vivarium,etc.
- Parques naturales, arqueológicos e históricos.
- Centros científicos y plantarios.
MUSEOGRAFÍA:
“Es la técnica que expresa los conocimientos museológicos en el
museo. Trata especialmente sobre la arquitectura y ordenamiento
de las instalaciones científicas del museo” – ICOM – 1970. "La
museología debe estudiar la relación de los humanos con el mundo
de fuera del museo, comprender de qué manera un objeto puede ser
extraído de su propio contexto temporal y sin embargo transmitir
un sentido y una información de la sociedad presente y futura.
El análisis de la mejor forma de incorporar ese pasado en la
vida, en la percepción del individuo, teniendo en cuenta la
forma actual de asignar valor y significación. En otros
términos: cómo crear un ambiente favorable dirigido a una
preservación integrada significativa" J.Spielbauer El objeto
de la museografía, no sólo es un objeto material, sino la
expresión simbólica de una idea, un proceso, un clima, un
contexto, etc., en un tiempo pasado, presente o futuro. Por todo
ello las técnicas museográficas se adaptan y perfeccionan al
servicio de tal fin, adoptando de otros medios de comunicación
los elementos indispensables para realizar su tarea.
MUSEOLOGÍA:
“Es la ciencia
del museo; estudia la historia y razón de ser de los museos, su
función en la sociedad, sus peculiares sistemas de
investigación, educación y organización, relación que guarda con
el medio ambiente físico y clasificación de los diferentes tipos
de museo” – ICOM – 1970. Es "la teoría relacional y
organizacional del conocimiento, de los métodos y del marco
metodológico necesarios para hacer de la preservación un
elemento activo en la experiencia humana" J.Spielbauer "es la
ciencia que examina la relación específica del hombre con la
realidad..." A. Grégorova.
-
Museología General:
relacionada con los principios de preservación,
investigación y comunicación de la evidencia material del
ser humano, su ambiente y sus marcos institucionales. Además
examina las condiciones de prioridad social y su incidencia
sobre las tareas mencionadas
-
Museología Teórica:
basada en la fundamentación filosófica, vincula la
museología con visiones epistemológicas;
-
Museología Histórica:
provee la perspectiva histórica general de la museología;
-
Museología Especial: se focaliza en la
vinculación de la museología general con la investigación
material del ser humano y su entorno, realizada por
disciplinas particulares;
-
Museología Aplicada:
se refiere a las aplicaciones prácticas de la museología,
asistida por un gran número de disciplinas de apoyo; la
subdivisión de este campo se encuentra basada en las
funciones museológicas: Preservación, Comunicación,
Investigación y Administración.
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